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[主题讨论] 【转帖】寒山石 玩玩可以,别太当真——再说“一字诗”“无字诗”

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发表于 2017-5-18 11:42:24 | 显示全部楼层 |阅读模式

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本帖最后由 墨林 于 2017-5-19 14:14 编辑

【转帖】玩玩可以,别太当真
            ——再说“一字诗”“无字诗”
            文/寒山石

       诗歌究竟应该精炼到什么程度?毫无疑问,应行于当行、止于当止,应高度凝练、字字珠玑,必求以一语之寡而状世间万态之丰。由此观之,笔者曾撰文讲,“一字诗”是微型诗中的绝唱。如北岛的《生活》,就一个字“网”,给人以无穷的感悟、遐想或设身处地的体验。更重要的是,这首诗在形式探索上的意义,要超过内容本身蕴含的意义。当然,“绝唱”意味着这是可遇而不可求的。因为,以单字写诗,当是十分冒险的,是“绝处求生”,弄得不好,恰恰会对诗歌构成伤害。然而,第一个这么做且做到“绝妙”境界的,无疑显现了一种超人的大才。《生活》之后,诗无再短。步其尘者,难出其右。毕竟,第一个给蒙娜丽莎画胡子的,是个天才,而第二个这么做的人,就是个笨蛋了。
       近年来,除了伊沙的那首《老狐狸》和个别“标点诗”(如刀口漫步的《最后的粉刺》,只有一个点,像个粉刺)外,时有“不着一字”的“无字诗”出现,且为人热捧,被奉为“世界上最短的现代诗”。如乐诗(悦诗)的《空空如也》,卢利斯的《失联的日子》,墨林的《自由》等,都只有一个标题,标题下面一个字、一个标点都没有。对乐诗(悦诗)的《空空如也》,有论者如是点评:“乐诗(悦诗)挑战名家作一首绝妙的成语诗——《空空如也》”,“此时无声胜有声、此诗无字胜有字”,“可谓‘妙手空空’”。对卢利斯《失联的日子》,有人点评:“最大限度地利用了当下有关失联飞机的新闻语境和读者的想象力,虽一纸空白,却无所不包,真正实现了以有限驭无限的微诗创作的最高境界。”对墨林的《自由》,有人点评:“诗之简短,你之所以写微诗,就是为了给诗歌这种载体最大、最有弹性、最浓缩的表意和艺术空间。自由当然就是空旷的、无形的甚至散灭的一种诗意。”
       这些“无字诗”或有新特之处,但拔高至此,实在不敢苟同。画是色彩的艺术,诗是语言的艺术。离开语言,就不成其为诗。诗是一切文学中最精炼、最精致、最精妙的表达。只有精炼的诗,才经得起历史的淘汰。从一定意义上来讲,写诗,无疑就是对至精至简境界的追求。微型诗创作尤其如是。但热衷于“一字诗”甚或“无字诗”,那就会把诗歌当成了猜谜,甚至连猜谜都不如。那些“不着一字”、“空空如也”的“风流”,信手拈来就是一大把,比     如“空”、“失”、“隐”、“寻”、“大漠无痕”、“了无踪迹”……是不是也可以这样“不着一字”来表达呢?更甚至,是不是也可以不要标题、不要内容,只写个诗人名字,那才是真正“空空如也”的“无字诗”,才能呈现出无限丰富的想象力呢?如是,傻子也会作诗了。
       因此,对作者而言,玩玩可以,别太当真。毕竟,诗不是玩具,不是随便拿来玩的,不要把写诗当成杂耍。否则,会走火入魔。对论者而言,说说可以,别捧上天。牵强附会、肆意升华,既是一种捧杀,更是一种不良的导向。

2017年5月11日 感而记之
 楼主| 发表于 2017-5-18 11:43:30 | 显示全部楼层
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发表于 6 天前 | 显示全部楼层
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